第五部《菊豆》北京赛车百家乐

这部片子类型标签应该加一个“恐怖”叭，每个画面齐那么的压抑，压到东谈主喘不外气来，以至菊豆的求救、哭喊、控诉齐是为止着分贝请问的。菊豆行事的起因约略并非名义那样的生理需求而是最最基础的生涯需要，想活下去，可偏巧碰到了才气弗成秉性却很差的买主，事事束手束脚的天青，被传统、被公论裹带到仇世的天白。学会走路后的天白每一次出场时的办法齐好吓东谈主，约略唯有DNA决然才能扭转四东谈主的主义即天白是买主的犬子而并非天青的......总之，不得不承认，这是一部被严重歪曲的电影。

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第四部《秋菊打讼事》

说真话，这部电影让我感受到了东谈主性的复杂和生活的无常。影片以农村为布景，深入理解了法律与社会的高明关联。同期，该片得胜塑造了逆水行舟的秋菊形象，导演张艺谋诈欺私有手法，将法律主题融入故事中。而电影全体真义真义在于，看着秋菊是如何从村到乡，从乡到县，从县到市，一层层地“讨说法”。除此除外，影片不仅具有深远的社会意旨，还展现了出色的艺术发扬。不雅众反响强烈，对影片给以了高度评价。总之，张艺谋拍摄农村题材的熟习度无须置疑，是以该片是一部值得一看的佳作，兼具艺术性和想想性。

第三部《红高粱》

电影是一部展现中国农村生活与眷属情谊的经典电影。通过强烈的色融合纯确切画面，导演得胜构建了一个充满生命力的乡土寰宇。影片中的红高粱标记着生命的繁盛与矍铄，而眷属不雅念与乡土情结则深深植根于每个变装心中。演员们的深通扮演，让我深远感受到了东谈主物内心的破裂与起义。在塑造东谈主物与展现历史风貌方面，电影既有确立也有不及，但全体而言，其私有的电影立场和精熟的艺术价值令东谈主难以忘怀。莫言的簿子、张艺谋的色调、姜文的气质，完竣地变成了一壶酒，给中国电影留住了浓墨重彩的一笔。

别急，这可不是一句废话，因为这部电影的前五分之四和后五分之一相当割裂。

第二部《大红灯笼高高挂》

和红楼梦不异催眠，令东谈主开心的那种。“把东谈主变成鬼”的具体化。不错说是自后宫斗、宅斗故事的母本。而影片中巩俐的几个正面特写拉得极佳，每出现一次就仳离化的山地愈近一步。瑞雪隐敝的屋顶，高不见外界的围墙，对称的大红灯笼，锤脚声，唱戏声，叹惜声，大爱妻的“犯法啊”，二爱妻的口蜜腹剑，三爱妻的戏服面具，雁儿的唾沫，至于四爱妻，父亲的笛子已被烽火，仅有零丁刚嫁进来时不上花轿的白衣黑裙学生装……看到“有东谈主可早就盼着捶脚呐”时，合作着遽然响起的音乐，扫数东谈主齐在起鸡皮疙瘩。

第一部《辞世》

《辞世》是一部充满哲理、摇荡心灵的作品，必将成为中国电影史上的经典之作。这部电影通过福贵这个凡俗东谈主的庆幸，让不雅众感受到了生活的无常和躁急，也让咱们反想了我方关于生命和价值的理会。天然可能目空一生更能体会演义舞台剧中躁急时期的人情冷暖，电影的多少好意思化让我没那么动容，但也有印象深远的片断，凤霞大出血调侃到位，其次等于春生缩手缩脚活不下去后家珍和福贵看着他远去的背影喊：“你欠咱们家一条命，给我好好辞世。”总之，是一部老电影的艺术啊，得千里浸下来不带快进缓缓看。

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